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개관 이래 15년의 역사를 재조명하면서, MZ세대가 미술문화의 중심으로 자리 잡은 현 대한민국 미술계의 시대적 변화를 반영하고 앞으로도 작가 발굴과 아트 컨설팅, 아트 페어 참가, 기업 콜라보 등 적극적인 활동을 통해 늘 새롭게 거듭나겠다는 의미를 담아 이번 전시를 개최한다.

백영수 학예연구실은 백영수화백의 기억(1945~1956)을 기반으로 집필된 자서전 <성냥갑속의 메세지>와 김명애회고집<빌라 슐바의 종소리 >(프랑스시절 전 후)를 매개로 전시 1부와 전시 2부로 나누어 진행합니다.

최병소를 아는 사람이라면 이제 누구나 그의 작품이 신문지 또는 작은 일상용품의 포장지나 종이 상자 위에 볼펜과 연필로 선을 긋고 또 그어 새까만 선들이 전면을 뒤덮고, 때로는 반복된 마찰에 의해 군데군데 찢기고 갈라져 물리적 한계에 이를 때까지 반복되고 또 반복되는 작업이라는 것을 잘 알고 있다.

대형 캔버스, 나무나 철 등으로 이루어진 일상의 오브제 위에 사실적인 표현으로 흙이나 모래의 질감을 살릴 수 있는 재료를 적극적으로 사용한 그의 작품에는 마티에르가 강조되었다. 그가 대상으로 삼은 자연은 강아지풀, 엉겅퀴, 흙바닥, 나팔꽃 등 소박한 주변풍경으로 그의 회화는 평범한 자연을 통해 일상적인 추억을 소환할 수 있는 매개체가 된다.

실체 규정이 어려운 동시대 미술에서, 작품이라는 기존 단위를 ‘이미지’의 연결성과 흐름이 만들어내는 힘•여파 자체로 바꾸는 개념적 전환을 제안한다. ‘예술 이후(after)’를 제목으로 선택한 것은, 이미지의 확산•순환이나 예술의 작동 방식을 재정의하는 틀로 시간성에 주목해서다. 구체적 예로 매튜 바니•렘 콜하스 등의 예술과 건축 작업을 분석한다.

1990년 이후부터 현재까지 국립박물관 큐레이터로 일하며 얻은 경험을 글로 옮겼다. 저자는 불교 조각사를 전공한 큐레이터라 불상 연구와 국립중앙박물관 불교조각실 전시에 얽힌 이야기 등이 특히 인상 깊다. 수많은 특별전과 함께 하며 느낀 소감, 가장 보람 있었던 일과 숨겨진 이야기까지 진솔하게 담으며 박물관을 좀 더 가깝게 느끼게 되길 바랐다.